熟的颜色模式给搬了过来。
这四种颜色的组合之所以能够飞快在全世界成为彩色印刷的主流，最重要原因就是这四种颜色对应的染料刚好在整个亚欧大陆的各文明都有所产出，在化学颜料普及之前十分占据了优势，以至于哪怕后来化学颜料已经普及，人们可以轻而易举的得到许多各色的染料，但CMYK四色印刷模式还是被沿袭了下来。
在此时的大明“CMYK模式”对应的颜料也十分好找，印刷实验的人员跑到一家染房里，直接就将四种颜色给找齐，青色的来自兰草提取的靛蓝，品红色的来自茜草的草根浸取物，黄色来自黄赭石，黑色则直接拿炭灰调和。
这四种颜色的调配不需要非常正，只要掌握好比例，印出来的东西都能大差不差。
印刷作坊的这种人做了好几天的实验，终于找到配方可以将这些颜料在不变色的情况下配出用于印刷的油墨，另外他们还找到了固色配方，可以将油墨固定在皮革上。
海上风浪大又潮湿，航海图这种东西印刷在纸张上实在是太容易损坏了，使用不方便，所以王文龙直接打算将海图印在皮革上出版。
“有没有成品？”王文龙问。
负责印刷实验的先生连忙跑去拿来了一张印在鹿皮上的地图，王文龙仔细查看，发现这张海图的印刷质量只能说是过得去，洇墨、糊色现象相当严重，图像的细节也是毛毛糙糙的。
没办法，现在台湾岛上能搞出的油墨最好也就是这个效果，做防水以及固色处理时油墨还会部分洇开，而且涂蜡石板印刷术本身精度也堪忧，蜡层的厚度以及材质、所用的硫酸浓度无法精确，包括石英石本身就每一块的成分略有不同，在腐蚀图案的时候对于时间的掌控只能靠有经验的人通过肉眼观察，自然难以做到精准。
所以王文龙确定下的海图上面的标识最小也有小拇指甲盖那么大，再细小的字和标记印刷出来就有可能变得辨认不清。
不过地图的精美性要看和什么时代比，放在万历年间，东藩书院印出的这一份地图使用了莫卡托投影，有横平竖直的经纬线，还有各种洋流、等高线的标记，附带有对于渔场以及岛屿的介绍，甚至还是彩色的，其精美详细程度远超过了同时带东西方的手绘地图，足够震撼世人一把了。
毕竟这年代的制图学还在基础发展阶段，画出来的东西一个比一个潦草。
王文龙看着印刷作坊里的人印了两张地图，感觉他们熟练之后，印刷的速度还挺快，已经足够到商业化的水准了。
王文龙已经准备把这份亚洲海图对外发售，现在福建的海主正因为航线被欧洲人堵了而烦心，近现代水平的海图配上六分仪等航海技术，足够解决这一问题了。
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