由地对那名写出这个作品的秋原老师产生了极大的好奇心。
究竟是一名怎么样的作家，才能写出这种惊悚又深入人心的文章！？
……
对于自己多了一名粉丝的事情，秋原悠人一点都不知情，他这会儿坐在漫谈社14楼作家专用办公室的某个格子间里，盯着头上天花板发呆。
昨天《新小说》7月第一期发售，他很担心首周的销量有多少。
其实他也明白，自己知道了数字也没用，毕竟销量多少是读者们决定的，他又不能拿把枪，逼着全东京看书的人都去买书。
他又低头看了看眼前桌上的稿纸，不禁感到头痛。
他现在正在做的，是把前世外国的推理电影变成霓虹本土的推理小说。
这么做看似费力不讨好，但对他来说很有价值，毕竟他所知道的霓虹作品有限，万一都用完就傻眼了。
而且外来作品的本土化，在前世的霓虹并不是个新鲜事物。
比如美国的《十二怒汉》被改编成了《十二个温柔的霓虹人》，哥伦比亚的《百年孤独》被改编成了《再见吧，箱舟》，韩国的《我是杀人犯》被改编成了《22年后的自白》。
这些作品，大多数也都在霓虹获得了口碑和票房的成功。
毕竟能被改编的作品，都有各自成功的道理，本土化不过是将其变得更加符合自己国情，让本国国民更加容易接受罢了。
虽说如此，但本土化改编并不是一个简单的事。
霓虹是一个高度强调集体性和纪律性的社会，欧美主人公的那种个性很难在这里吃得开，更别提人物对话、环境设计等诸多方面的冲突。
他聚精会神地又想了20分钟，结果一个字没写出来，站起身，看了眼墙上的闹钟，发现已经到了12点。
他想了想，决定去找楼上的浅野爱子蹭个饭——对方说她母亲每天都会做多了便当。
正准备离开，隔壁的格子间就传来了声音，“哟，秋原桑，又去找你的女编辑吃饭吗。”
秋原悠人转头一看，发现是最近刚认识的一位普通朋友，对方名叫今村雄斗，是《东京文艺》的签约作者。
这人性格与一般霓虹人不同，比较自来熟。
看着对方挤弄眉毛的样子，他哪里不知道对方是在调侃，翻了个白眼，不客气地说道。
“今村桑，你也可以去找你的编辑吃饭，这并没有什么问题吧。”
“不不不，秋原桑，问题可大了。”
今村雄斗摆了摆手，然后站起来，用夸张的动作在胸前比划道。
“你的编辑，是一名看一眼就能下三碗饭的美女，而我的编辑，却是一名胸部汗腺发达的大叔，两者之间的距离天差地别。”
秋原悠人眼皮子跳了跳，心里替他的编辑感到了同情，遇到这种作者，拿皮鞭抽他都算轻的。
但对方是怎么知道自己编辑的胸毛
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